这个超人不太冷，无限重启的DC，这次真要翻身了？ -

无可否认的是，自21世纪以来好莱坞电影的标志性类型已然确立为超级英雄题材。然而在经历了数十年的持续发展后，这一品类已逐渐陷入过度开发的困境——若以普通观众的记忆为参照，上一部令人印象深刻的超级英雄电影仍停留在六年前的《复联4：终局之战》，这显然揭示了该题材正面临发展瓶颈。

当漫威这一巨头逐渐显现出衰落迹象时，长期处于劣势的DC更是感到焦虑。为此，他们决定再次启动重启机制，不仅邀请《银河护卫队》系列导演詹姆斯·古恩担任公司负责人，更让他执导新宇宙系列的开篇之作。这一决策显然将全部希望寄托于此次尝试，试图通过超人这一标志性角色重振旗鼓。

这部再度重启的《超人》电影，能否成为DC宇宙的转机？巴塞君观影后认为，影片展现出不俗的制作水准，为DC开启全新电影宇宙提供了令人期待的可能性。

相较于亨利·卡维尔塑造的那版更具神性色彩的超人，詹姆斯·古恩执导的版本则展现出截然不同的气质。这位来自氪星的超级英雄在银幕上更像是个带着超能力的普通人，其言行举止处处透露出人性的温度。古恩通过较为完整且富有张力的叙事，成功将超人从至高神性回归至凡人常态，这种对角色深度的挖掘与情感表达的精准把控，让超级英雄的形象更具感染力和现实意义。

开场长达十分钟的访谈戏份堪称滚导编剧功力的典范之作。相较于以往超人电影中主角始终在超人与克拉克两种身份间切换的设定，《超人》通过让克拉克以超人身份接受已知其真实身份的露易丝采访，首次构建出角色身份的第三重维度——即超人与克拉克双重身份的量子叠加态。这种叙事创新不仅深化了角色复杂性，更开创了超级英雄题材的全新表达范式。

在身份转换中游走于超人与克拉克之间，这种双重人格的设定恰如我们每个人在现实生活中承担的多重角色：既是父母的子女，也可能是他人的伴侣。当这些身份发生碰撞与交织时，人性的复杂性与矛盾性便会自然显现——而这种身份的交错也正是超人与露易丝关系的核心体现，成为推动其角色更加贴近人类情感的关键所在。

科伦斯韦的超人形象展现出独特的亲和力，他像是一个怀揣童心的少年英雄。每当善举赢得他人赞誉，他眼中总会闪烁得意的光芒；而若遭遇误解或困境，他的情绪也会随之起伏，甚至因一时冲动流露出几分稚气。这种不完美的特质恰使他更显真实，仿佛拥有着凡人般的情感波动。

不可否认，超人身上所展现的与普通人类共有的特质，使其在影片结尾与卢瑟对峙时的"我也是人类一员"宣言充满感染力。即便拥有超凡力量，他始终坚持融入人类、守护人类的信念，这份执着甚至超越了血缘纽带的束缚。这种鲜明而立体的角色构建，恰恰是《超人》叙事能够成立的基石。

詹姆斯·古恩导演（滚导）凭借个人才华将银河护卫队从漫画中的二线团队推向全球知名英雄行列，其擅长之处在于赋予冷门漫画角色崭新生命。在《超人》系列中，他通过巧妙叙事让"卓越先生"这一角色大放异彩——这位既能用代码解决技术难题，又能单枪匹马突破重重险阻的特工，既展现出令人安心的可靠性，又暗藏几分幽默感，成为影片中仅次于超人的耀眼存在。对于仅通过电影接触DC宇宙的观众而言，卓越先生几乎是个陌生角色；而滚导的导演功力，正是让这种被忽视的DC经典人物重新焕发生机的关键。

尽管“正义帮”这个队名终将演变为“正义联盟”，但其中憨态可掬的“绿灯侠”、拥有独特消息来源的隐藏高手吉米·奥尔森，以及未被剧情彻底边缘化却完成自我救赎的元素人等角色，共同构建了《超人》系列电影的吸引力。滚导通过这些创作再次印证了一个观点：电影中角色数量并非决定性因素，核心在于能否塑造出令人难忘的形象。

作为一位风格鲜明的导演，詹姆斯·冈恩的作品常以动物角色作为标志性元素，例如《银河护卫队》中的火箭浣熊与树人格鲁特、《X特遣队：全员集结》里的花枝鼠，而在《超人》系列中则出现了超狗小氪这一颇具特色的形象。

小氪这一角色在漫画中作为超人团队的关键成员备受关注，而在电影版中，其形象却意外地脱胎于导演滚导的宠物犬。当这只刚被收养的狗狗频频上演拆家闹剧时，滚导内心交织着宠爱与无奈——倘若它拥有超能力，恐怕会成为更可怕的麻烦制造者。于是，导演巧妙地将宠物犬的顽劣特质移植到小氪身上，既让角色以萌态十足的形象赢得观众喜爱，又暗含对自身创作手法的戏谑致敬，展现出滚导一贯擅长的黑色幽默风格。

除男女主角外，观众较为熟知的角色莫过于反派莱克斯·卢瑟。由尼古拉斯·霍尔特饰演的这位反派，其片酬甚至超越了男女主角的总和。这位演员曾参演《X战警》《疯狂的麦克斯》等知名系列作品，虽然曾参与超人一角的试镜，但最终获得的是卢瑟这一角色。外界对此事是否助力其塑造角色仍存疑。

尽管存在一些不足，当前的超英电影仍不乏精彩之处。《超人》一剧虽在剧情设计与角色刻画上展现出诸多亮点，但整体质感仍受到一定质疑。影片中最具争议的细节莫过于服装与场景的制作水准——科伦斯韦苦练数月打造的健硕体型，在略显臃肿的硬质制服包裹下未能完全展现魅力。相较卡维尔版深入人心的银色战甲形象，这种视觉上的落差也让新版超人饱受"缺乏辨识度"的批评。

或许导演在本片中过度迎合漫画原作的风格，导致影片整体呈现出强烈的漫画化倾向。不仅服装设计呈现出浓重的复古风格，就连卢瑟等主要反派的台词也缺乏层次感，仿佛急于向观众传达其动机与意图。这种直白的表达方式削弱了角色作为大反派应有的威慑力与角色魅力，使得其复杂性与反派特质未能充分展现。

影片在视觉呈现上存在明显的风格化处理，整体画面呈现出低饱和度的灰调，这种刻意营造的朦胧感在部分场景中削弱了影片的沉浸感。同时，导演频繁采用特写镜头与大广角构图，导致高个子主演科伦·斯威策在镜头下常显比例失调，原本修长的体型被压缩成略显矮胖的视觉效果。

《超人》影片的视觉呈现受到其摄影师Henry Graumann的影响，这位长期与滚导合作的摄影师或许因导演惯用旧有模式而被选中。尽管这种选择提升了拍摄效率，但影片整体的影像质感却因此未能达到预期水平，令人遗憾。

尽管存在一些微小瑕疵，《超人》仍展现出卓越的观影价值。在当下超英类型片普遍采用工业化生产模式、呈现出快餐式特征的背景下，该片凭借对娱乐性与人物塑造的平衡，成为难得的佳作。更值得称道的是，影片成功重塑了超人本应具备的阳光亲和形象，展现出更具人文关怀的特质。考虑到影片开场即奠定良好基调，其带来的积极影响为DC全新电影宇宙的构建注入了强大信心，预示着更加广阔的创作前景。